Весь нынешний год, так или иначе, идет под знаком этой крупной даты: и Международный фестиваль Мстислава Ростроповича весной, и Международный конкурс оперных артистов Галины Вишневской в начале лета подразумевали чествование отечественной дивы. Будут и еще события: в декабре в родном для певицы Петербурге пройдет Фестиваль Галины Вишневской, ожидаются памятные спектакли и гала в Большом театре. Однако для широкой публики чисто психологически, пожалуй, важнее то, что происходит непосредственно вблизи и, конечно, в день юбилея.

19 октября в Малом зале консерватории пианистка Елена Савельева, работавшая в Центре оперного пения последние десять лет жизни Галины Павловны, собрала ее учеников, успешно выступающих сегодня на российских сценах. Исчерпывающую палитру голосов составили сопрано Ирина Морева и тенор Алексей Татаринцев («Новая опера»), меццо Наталья Зимина (МАМТ), баритон Константин Бржинский («Геликон-опера») и бас Владимир Байков (Большой театр).

На вокальном вечере в сопровождении фортепиано уместно было бы ожидать камерную музыку, тем более что Галина Вишневская была известна не только своими оперными достижениями, но разнообразными и глубоко продуманными камерными программами. Однако не задалось: по нынешним временам камерный репертуар явно не в чести у вокалистов, и составить на нем концерт в двух отделениях не так-то просто. Поэтому получился смешанный вариант с превалированием оперы. Владимир Байков спел «Мелодию» Рахманинова и «Бессоницу» Метнера, Наталья Зимина – «Гопак» Мусоргского, Алексей Татаринцев – «Не пой, красавица» Рахманинова и «Серенаду» Чайковского. Последние два наипопулярнейших романса, безраздельно присвоенные женскими голосами, интересно и даже неожиданно было услышать в мужском исполнении. Что касается трех первых миниатюр, то они крайне редко звучат на концертной эстраде, и их выбор исполнителями заслуживает всяческого уважения.

Оперные фрагменты в МЗК воспринимались двояко: пространство все же не слишком подходит для плакатных страстей и большого оперного посыла, децибелы частенько прямо-таки зашкаливали; но, с другой стороны, красота, свежесть и мощь предъявленных голосов вдохновляла. Предложенный набор не ограничился операми из репертуара Вишневской, идея состояла не том, чтобы вспомнить ее лучшие партии, а скорее – в демонстрации педагогических достижений певицы. И они налицо: все участники выросли в достойных мастеров. Из дюжины номеров особенно запомнились ансамблевые, спетые с большой эмоциональной отдачей. Это сцена у люльки из «Алеко» (Морева и Байков), сцена Аиды и Амнерис (Морева и Зимина), дуэт Надира и Зурги (Татаринцев и Бржинский), терцет из «Фауста» (Татаринцев, Бржинский и Байков), дуэт Леоноры и Графа из «Трубадура» (Морева и Бржинский).

«Ее величеству опере» посвятили и концерт в Центре оперного пения. Он прошел 25 октября – во Всемирный день оперы, счастливо совпадающий с днем рождения Галины Вишневской. Здесь предложили театрализованный вечер в режиссуре Лидии Токарской под названием «Оперный калейдоскоп». И действительно, стихия театральности в полной мере господствовала в «маленьком Большом театре Галины Вишневской», а впечатления и порожденные ими эмоции были калейдоскопически разнообразны. Так, в построенной на контрастах программе между финальным щемящим объяснением Татьяны и Онегина и остродраматической сценой Любаши и Бомелия вклинивалась развеселая игривость «Летучей мыши».

Было исполнено пятнадцать больших оперных сцен – в декорациях, с элементами реквизита и при полном костюмном параде: получился настоящий оперный праздник! Все, исключая начальную арию Тоски в исполнении Ирины Моревой («Тоски» никогда не было в репертуаре Центра), – из сводной афиши за 24 года существования созданного Галиной Вишневской «института повышения вокально-артистической квалификации». Номера, которые удались особо, это, пожалуй, квартет из «Богемы» (Светлана Лачина, Аиза Фазлиева, Алексей Татаринцев и Владимир Болтенко), упомянутая сцена из «Царской невесты» (Агунда Кулаева и Николай Лизогубов), дуэт из «Вампуки» (Инна Звеняцкая и Григорий Горбоконь), дуэт из «Иоланты» (Валентина Правдина и Олег Долгов).

(Единственное, о чем приходится сожалеть снова и снова: Центр оперного пения все же маловат для оперы. Приходя сюда, я каждый раз ловлю себя на ощущении, что сижу чуть ли не внутри оркестра и мои уши буквально заливает звуковой поток. Говорят, Мстислав Ростропович в свое время лично контролировал стройку и воевал с коммерсантами-девелоперами за каждый метр, однако, судя по всему, коммерция победила: комплекс на Остоженке получился огромным, а ЦОП, в особенности его зал, – не слишком.)

К достоинствам юбилейного вечера в Центре оперного пения следует отнести и то, что он объединил «птенцов гнезда Вишневской» разных лет, включая мэтров и нынешних или недавнишних студентов Центра. Оркестром мастерски управлял Ярослав Ткаленко, обеспечивая певцам комфортные условия. Стоит также отметить убедительность исполнения хоровых фрагментов: хормейстеру Всеволоду Ходошу удалось добиться слитного звучания голосов вокалистов Центра, и это, безусловно, пойдет на пользу навыкам ансамблирования будущих оперных звезд. 

Фото автора